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【新春走基层·家乡新见闻】重焕生机桑皮纸

  【新春走基层·家乡新见闻】 

  光明日报记者 尚文超

  蔡芝军的家布置简单,屋墙上挂着三幅国画,《秋高图》《午夜银辉》和《钟馗》。

  “你看这三幅画,《秋高图》用的是纯桑皮纸,着墨重且层次分明,《午夜银辉》里桑皮的含量只有60%,纤维细腻易晕染”……身为河北省非物质文化遗产项目——迁安手工造纸代表性传承人,蔡芝军介绍起桑皮纸上的名家作品,话多语速快,透露着自己对纸与墨关系的热爱。

  河北迁安曾经是京津冀地区闻名的造纸之乡,当地的桑皮纸以韧性好拉力大见长,尤其能使国画的细微之处容易得到控制和表现,顶尖的画家使用合适的纸才更能发挥出国画作品妙到毫厘间的精彩。

  徐悲鸿的许多重要作品都用的是这种纸。在抗战的流亡生活中,大师历经千辛万苦,财物多有失散,唯独随身桑皮纸难以弃舍。1943年夏天,他在成都为抗日筹办义卖活动,就用最后几张桑皮纸创作了《紫气东来》《会师东京》等传世作品。

  临近春节,蔡芝军没来得及置办年货,他先到北京拜访了老朋友、著名画家蒋兆和之子蒋代铭。临别前,蒋代铭送给他一张父亲蒋兆和的传世之作《流民图》的影印版。

  《流民图》是中国美术馆的镇馆之宝,它刻画记录着抗日战争时期侵略者给中华民族带来的深重灾难。《流民图》全以毛笔、水墨画出,形象描绘具体、深刻,在现代绘画史上鲜见。桑皮纸不易晕染,行墨迟钝利于勾勒线条刻画细节,正适合了《流民图》的创作需要。蒋兆和先生生前曾不遗余力地推介迁安桑皮纸。几年前,蒋兆和艺术研究会授权给蔡芝军,以“兆和”命名所产桑皮纸,以表对大师的纪念,同时也寄托着大师继续发扬光大桑皮纸的厚望。

  蔡芝军明白,自己这份技艺不仅是一份养家糊口的手艺,而且它承载着更高成就的艺术。上世纪90年代之后,由于一些厂商过分逐利导致品质下降,迁安桑皮纸逐渐被市场淘汰了。蔡芝军也曾改用买来的浆板直接做原料,可当有画家慕名找来的时候,却因找不到正宗的迁安桑皮纸而失望。很多画家希望蔡芝军做出原汁原味的迁安桑皮纸。

  蔡芝军感激书画大家们对自己的信任,迁安市委、市政府有关领导也给予他支持,而且多次对他说,别让老祖宗留下的好东西断在我们这一代人手里。

  从18岁当学徒算起,52岁的蔡芝军从业30多年,熟知桑皮纸制造的51道工序。经过多年探索,在桑皮纸的配方上,蔡芝军已经能够根据不同画家的要求,自如地掌握纸与墨的关系,能够做到为画家私人定制。

  2011年,蔡芝军为著名画家黄永玉制做了一批纸。黄永玉大部分画作重笔浓墨,故偏爱桑皮纸。纸拿在手里,黄永玉喜出望外,当即挥笔写给蔡芝军一个大大的“勤”字。对蔡芝军来说,书画家找到桑皮纸时兴奋的神情是对自己最大的肯定。

  现在,蔡芝军最想解决的,是桑皮纸作为书画用纸的标准化问题。旧时迁安桑皮纸的三大用途——糊窗、装裱、书画,随着时代的发展,前两项用途几乎消失。蔡芝军急切地说:“现在需要将迁安桑皮纸作为专门的书画用纸的品质和分类固定下来,这样才能把迁安桑皮纸的价值发挥到最大。”

  《光明日报》( 2018年02月15日 02版)

[责任编辑:谢俊]

(原标题:【新春走基层·家乡新见闻】重焕生机桑皮纸)