《浔城记忆》第十二章第六讲：张大千《庐山图》与浔阳画语的文化意象

《浔城记忆》第十二章第六讲

张大千《庐山图》与浔阳画语的文化意象

张大千是中国二十世纪画坛最具创新精神和人文情怀的书画大师。他兼收并蓄，不论是中国古代的院体与文人画，不论是北派与南宗，他都力求观审名作、眼观手临、心领神会，做到“以古为师”。张大千晚年变法的重头戏，便是他的“泼墨泼彩技法”，这是在泼墨画法基础上，融入西洋绘画的光色效果，是基于水墨传统而又充满现代审美眼光的融合创新。他创作的巨幅的泼墨山水《庐山图》，不仅是当代中国水墨山水的杰作，也是艺术史上对荆、关、董、巨山水绘画传统的创造性继承，同时，更是在文化史上，对以陶渊明、苏轼代表的中华人文诗意传统的卓绝回应。

《庐山图》是张大千在83岁时创作的山水巨作，也是张大千最后一幅山水画杰作。1981年7月7日《庐山图》正式开笔，1983年1月20日《庐山图》基本完成，历时一年半有余。《庐山图》气势磅礴，青绿水墨，辉映交融，畅快淋漓。在《庐山图》中，张大千运用泼墨泼彩和虚实结合的手法展现了庐山的磅礴气势和丰富的审美意象。

请听九江学院李宁宁教授为我们带来《浔城记忆》栏目之“浔阳画语”系列第十二章第六讲——张大千《庐山图》与浔阳画语的文化意象。